最新イタリア音楽からの多大な影響と内部からあふれ出る個性との激突
18世紀オランダの音楽芸術の在りようを聴く
バロック時代のアムステルダムは、作曲・楽器制作・楽譜出版において、ヨーロッパのなかでも重要な都市のひとつでした。器楽音楽の花形であったイタリアとも深く関係し、イタリアの人気作曲家の多くはアムステルダムで作品を出版しています。オランダはいわば、最新のイタリア音楽に一番早く触れることのできた場所であり、オランダのリコーダー音楽を集めたこのアルバムからも、イタリア音楽からの大きな影響が感じられるでしょう。
ヴァッセナール(Unico Wilhelm van Wassenaer)の3曲あるリコーダーとチェンバロのためのソナタがプログラムの中心になっています。これらはヴァッセナールがパリを訪れて演奏した際に「まったくコレッリのソナタのようだ」と評されたものですが、それだけに留まらず、作曲家の確かな個性(unico 伊)が刻まれた作品であることにも注目です。
5本のリコーダーと2種のチェンバロから、それぞれのソナタにふさわしい楽器を選んで演奏。また録音会場はオランダの18世紀の教会で、音楽と音響が完璧に一致した世界を聴かせてくれます。(輸入元情報)
【収録情報】
● ジャン=バティスト・ルイエ・ド・ガン[1688-c.1720]:ソナタ第3番ト長調〜フルートと通奏低音のための12のソナタ Op.1より
● シブランドゥス・ファン・ノールト[1659-1705]:フルートと通奏低音のためソナタ第1番ヘ長調〜『イタリア趣味の混合』より
● ウィレム・デ・フェッシュ[1687-1761]:ソナタ第3番ト長調〜12のソナタ Op.8より
● シブランドゥス・ファン・ノールト[1659-1705]:チェンバロ独奏のためのソナタ第4番イ短調〜『イタリア趣味の混合』より
● ウニコ・ヴィルヘルム・ファン・ヴァッセナール[1692-1766]:ソナタ第1番ヘ長調/第2番ト短調/第3番ト短調
テウン・ヴィッセ(リコーダー)
テウン・ブラケン(チェンバロ)
録音時期:2022年10月17-20日
録音場所:オランダ、ウェストザーン
録音方式:ステレオ(デジタル/セッション)
SACD Hybrid
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盗んだんじゃなく、借りただけ
「キツツキ」の名を冠した「ウッドペッカーズ・リコーダー四重奏団」は、「バロック音楽をリコーダーで演奏することをこよなく愛する」プレーヤーがそろってストックホルムに住んでいた17年前に結成されたアンサンブルです。『ブラックバード』などのソロ・アルバムで親しまれているノルウェーのカロリーネ・アイステン・ダール、アイルランド出身のケイト・ハーン、デンマークのペアニレ・ペータセン、韓国で生まれスウェーデンで育ったカタリーナ・ヴィーデルという多国籍なメンバーで構成されています。
彼女らのレパートリーに欠かせないバッハの『フーガの技法』をプログラムに組んだ最初のコンサートの後、「盗んだんじゃなく、借りただけ」という「編曲」作品を少しずつレパートリーに加えながら演奏活動を行ってきました。バッハ、ヴィヴァルティとテレマンの曲、北欧の民謡、スコットランドとアイルランドの民謡や人気曲と、彼女らのコンサートを思わせる多彩なプログラムによるアルバムです。(輸入元情報)
【収録情報】
● J.S.バッハ:フーガの技法 BWV.1080よりコントラプンクトゥス I/コントラプンクトゥス VII
● スウェーデン民謡/ヨーラン・モンソン&ウッドペッカーズ・リコーダー四重奏団編:ハーヴェローのショッティーシュ
● スウェーデン民謡/フレードリク・オステルリング編:ヴェルムランドの歌
● J.S.バッハ:フーガの技法 BWV.1080よりコントラプンクトゥス IX
● ヴィヴァルディ:協奏曲 変ロ長調 RV.363『ポストホルン』
● テレマン/アンドレア・ボルンシュタイン編:協奏曲 ト長調 TWV.40:210
● ノルウェー民謡/ウッドペッカーズ・リコーダー四重奏団編:老グロ
● J.S.バッハ:フーガの技法 BWV.1080より3つの主題によるフーガ
● ターロック・オキャロラン(トゥールロホ・オ・カロラン)[1670-1738]:ターロホ・オグ・マクダナ
● ルーリ・ダル・オ・カヘン(ローリ・ダル・オカハン)[1580-1653]/フレードリク・オステルリング編:手を貸してください
● スコットランド民謡/ケイト・ハーン編:コックスタウン
● デンマーク民謡/ペアニレ・ペータセン編:クリュシリス、わが世界の黄金よ
● ペアニレ・ペータセン:ミケルの旅(『いとこミケル』の変奏曲による幻想曲)
● デンマーク民謡/ペアニレ・ペータセン編:Honsefodder og Gulerodder
● ヴィヴァルディ/ベルト・ドリーヴァー編:協奏曲 ハ長調 RV.443
ウッドペッカーズ・リコーダー四重奏団
カロリーネ・アイステン・ダール(リコーダー)
ケイト・ハーン(リコーダー)
ペアニレ・ペータセン(リコーダー)
カタリーナ・ヴィーデル(リコーダー)
録音時期:2022年3月29-31日
録音場所:ノルウェー、バールム、ヤール教会
録音方式:ステレオ(デジタル/セッション)
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国内動員数100万人突破!興行収入14億円を記録した『転スラ』初の劇場版が、Blu-ray&DVDで早くも発売決定!
この絆、守り抜くーー
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■本作の重要なカギを握る新キャラクター「ヒイロ」を内田雄馬、「トワ」を福本莉子、謎の悪役「ラキュア」を木村昴が担当!
■2018年〜放送のTVシリーズ第1期&第2期と同じく、制作・エイトビットによる高クオリティ映像!
ラモン・ガンバ、
新首席指揮者に就任したオウル・シンフォニアとのフィンランドの序曲集!
フィンランド中部に位置する都市、オウルで1937年に設立されたフィンランド最北端の交響楽団、オウル・シンフォニア(オウル交響楽団。現在の名称は2005年から)。過去にはディーマ・スロボデニュークも務めたこのオーケストラの首席指揮者の座にヨハネス・グスタフソンの後を継いで2022年1月から就任したのが、「Chandos」から膨大な数のディスクをリリースしているイギリスの指揮者、ラモン・ガンバ。レーヴィ・マデトヤ生誕の地で長年にわたって愛されるこのオーケストラとの「Chandos」への最初のレコーディングが実現しました。
19世紀中期から20世紀初頭のフィンランドでは、ロシアの支配下という政治的状況を反映して、ナショナル・ロマンティシズムの芸術創造が音楽の分野を中心に広く行われました。このアルバムでは「序曲」という視点から「シベリウスとその彼方」というテーマを眺望しています。ジャン・シベリウス[1865-1957]がヴィープリ地区教育支援祭典と宝くじのための情景音楽として作曲した『カレリアの音楽』の曲を単独で演奏する曲にした有名な『カレリア』序曲でアルバムはスタート。「リヒャルト・シュトラウスの余韻」のあるレーヴィ・マデトヤ[1887-1947]の『コメディ序曲』は、推進力にみちており彼の代表作のひとつに挙げられる力作。マデトヤはシベリウスが個人的に教えた数少ない作曲家のなかでもっとも才能に恵まれていたといわれます。
そのほか作曲と指揮の両方でシベリウス以前のフィンランド音楽をリードした人物のひとり、ロベルト・カヤヌス[1856-1933]、シベリウスの友人でクラスメートだったアルマス・ヤルネフェルト[1869-1958]、後期ロマンティシズムの作風を持つエルッキ・メラルティン[1875-1937]、シベリウスより早く「交響曲らしい」交響曲を書き、将来を期待されながら21歳で没したエルンスト・ミエルク[1877-1899]、ピアニスト兼作曲家であり国際的な知名度を誇ったセリム・パルムグレン[1878-1951]、主にピアノ教師として大きな功績を遺したヘイノ・カスキ[1885-1957]、パリとウィーンで勉強したことを反映し、ヨーロッパ・モダニズムに近い作品を生み出したウーノ・クラミ[1900-1961]といった、ロシアの圧政に苦しみながらもフィンランドの音楽史を彩ってきたさまざまな作曲家の作品が収録されました。(輸入元情報)
【収録情報】
● シベリウス:『カレリア』序曲 Op.10(1893)
● クラミ:『荒野の靴職人』序曲(1936)
● メラルティン:劇付随音楽『眠れる森の美女』(1904)より祝典行進曲(序曲) Op.22-30
● マデトヤ:コメディ序曲 Op.53
● ヤルネフェルト:抒情的序曲(前奏曲)(1892)
● ミエルク:劇的序曲 Op.6(1898)
● パルムグレン:シンデレラ組曲 Op.21(1903)より序曲
● カヤヌス:交響的序曲(1926)
● カスキ:前奏曲 変ト長調 Op.7-1
● ヤルネフェルト:前奏曲(1900)
オウル・シンフォニア
ラモン・ガンバ(指揮)
録音時期:2022年5月30日〜6月2日
録音場所:フィンランド、オウル、マデトヤ・コンサート・ホール
録音方式:ステレオ(デジタル/セッション)
SACD Hybrid
CD STEREO/ SACD STEREO/ SACD SURROUND
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ポーランドの名クラシック・ギタリスト、クシシュトフ・メイシンゲル
1984年ポーランド生まれのカリスマ的クラシック・ギタリスト、クシシュトフ・メイシンゲルによるスペインものを中心としたギター作品集。アニエロ・デシデリオやクリストファー・パークニングといった音楽界の権威から多大な影響を受けたメイシンゲルは、ペペ・ロメロと比較されるほどの才能を発揮し、東京からロサンゼルス、ブエノスアイレスまで(ホールではウィーン楽友協会、ベルリン・フィルハーモニー、ロンドンのウィグモア・ホール、パリのシャトレ座など)世界各地で演奏を行っています。
「Chandos」からの2枚目のアルバムとなる本作では、タレガの有名曲やアルベニスのピアノ曲のギター編曲版、セゴビアから委嘱されたモンポウの『コンポステラ組曲』といったスペイン系の作品を中心に収録。トルコ音楽の研究を行っているイタリアのギタリスト・作曲家カルロ・ドメニコーニ[1947-]の作品も2曲取り上げ、個性豊かな演奏を聴かせます。ギターはイグナシオ・フレタのコピーにノブロックの弦を張ったものを使用しています。(輸入元情報)
【収録情報】
● タレガ:アラビア風奇想曲
● アルベニス:マラゲーニャ Op.165-3(スーフェイ・ヤン編)
● アルベニス:前奏曲 Op.232-1(セゴビア編)
● モンポウ:コンポステラ組曲
● ドメニコーニ:アナトリア民謡による変奏曲 Op.15
● ドメニコーニ:コユンババ Op.19
クシシュトフ・メイシンゲル(ギター)
録音時期:2022年10月
録音場所:ワルシャワ、ポーランド放送ヴィトルト・ルトスワフスキ・コンサート・スタジオ
録音方式:ステレオ(デジタル/セッション)
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Disc1
1 : Introduction
2 : Paranoid
3 : Hand Of Doom
4 : Rat Salad (drum solo)
5 : Iron Man
6 : Black Sabbath
7 : Intermission
8 : N.I.B.
9 : Behind The Wall Of Sleep
10 : War Pigs
11 : Fairies Wear Boots
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秋津たいら先生が描く『幻日のヨハネ』の美麗イラストがキャンバスアートになって登場!
不思議な町・ヌマヅで暮らす仲間たちの情景をぜひあなたのコレクションに加えてくださいね。
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フランスの濃厚なチェロ・ソナタを情熱的な演奏で
フランスのチェロ・ソナタ集 第2集
マリーナ・タラソワ (チェロ)、イワン・ソコロフ (ピアノ)
フランス近代の室内楽は濃厚な抒情の美しい作品が多く、室内楽ファンには注目されています。ここでは、オルガンの巨匠でもあるボエルマンとヴィドールの力作チェロ・ソナタに加え、ヴァンサン・ダンディ晩年の瀟洒なバロック風チェロ・ソナタを収録。第1集(ラロ、ケクラン、ピエルネ)に続くアルバムです。
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作品について
ボエルマン: チェロ・ソナタ
1897年にパリのデュラン社から出版。3楽章形式。ボエルマンはこの年、結核のため35歳と2週間で亡くなっています。このチェロ・ソナタは亡くなる少し前に書かれた作品ですが、病身とはいえまだ若かったボエルマンの創作は情熱的で、フランス・ロマン派後期のイディオムともいうべき力強さの中に豊かな情感が示された見事な作品に仕上がっています。
ヴィドール: チェロ・ソナタ
1907年にパリのウジェル社から出版。3楽章形式。ゆったりと大きなスケール感をもった作品。ピアノの存在感も大きな作品。
ダンディ: チェロ・ソナタ
1926年にパリのルーアル・ルロル社から出版。作曲時期は1924〜25年。4楽章形式。ダンディ晩年の作品。古楽復興にも尽力していた時期で、この作品もソナタと命名されながらも、実際にはバロック風組曲の形式をとっています。冒頭のアントレーはエレガント。続くロンド風のガヴォットでは、チェロのピツィカートが魅惑的。エールは、ソフトでメランコリックなアリア。最後はバロック舞曲のジーグで生き生きと締めくくります。
作曲家について
レオン・ボエルマン
1862年、アルザス地方のエンシサイムに誕生。普仏戦争[1870-1871]でフランスが負けると、アルザスがフランス領ではなくなったためパリに転居。パリではエコール・クラシック・エ・ルフェーヴル音楽院でオルガン、ピアノ、作曲を学び、優秀な成績で卒業。
卒業後はパリ10区のサン・ヴァンサン・ド・ポール教会のオルガニストとして採用され、6年後にはカントルも兼務。1885年、ボエルマンはギュスターヴ・ルフェーヴルの娘で、高名なオルガニストで作曲家のウジェーヌ・ジグー[1844-1925]の姪でもあるルイーズと結婚。
ジグーは子供がいなかったため、ボエルマンは養子となり、ジグーの学校でオルガン演奏と即興演奏を教えるようにもなります。
ジグーがボエルマンを楽壇関係者に紹介したことで、各地で多くのコンサートを開けるようにもなり、知名度もさらに向上。
しかし、結婚から12年後の1897年、ボエルマンは35歳の若さで結核により亡くなり、翌年には妻も亡くなってしまったため、ジグーは彼らの3人の遺児を引き取って養育。そしてそのうちの1人、マリー=ルイーズ・ボエルマン=ジグー[1891-1977]は、オルガン教師として有名になっています。
シャルル=マリー・ヴィドール
1844年、リヨンに誕生。オルガン職人、オルガン奏者の家系で、父シャルル=フランソワ・ヴィドール[1811-1899]にオルガンを習って、11歳の時に父の代理で教区でのオルガン演奏も務めるようになり、1860年、16歳の時にはサン=フランソワのオルガニストに就任。
1863年にはブリュッセル音楽院に入学し、ジャック=ニコラ・レメンスにオルガン、フランソワ=ジョゼフ・フェティスに作曲を師事。
卒業後はパリに移り、1868年からはマドレーヌ寺院でサン=サーンスのアシスタントを務めています。1870年には、カヴァイエ=コル、サン=サーンス、シャルル・グノーの働きかけにより、サン・シュルピス教会の暫定オルガニストに任命され、以後64年間に渡って折に触れ演奏することになりますが、オルガニストとして国際的に活動していたヴィドールにとっては副業だったため、正オルガニストにはなりませんでした。
1890年にはセザール・フランクが亡くなったため、後任としてパリ国立高等音楽院の教授に就任。オルガン科では、ルイ・ヴィエルヌ、アルベルト・シ
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